对话|《富春山居》主演王伟：乡村剧要有返璞归真的“土味”

扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠

《黄土高天》里的张灵芝，《希望的大地》中的谷淑珍，《麦香》里的陶二兰，这次她是《富春山居》中的许善溪……国家一级演员王伟参演的电视剧连续登上央视一套，塑造了众多农村女性形象。从传统农民到企业家，从刁蛮村姑到网红主播，王伟这些类型多样，不同阶段的女性角色如同一个个时代坐标，串联起包产到户后的农村发展史，完整见证了中国改革开放40多年的农村巨变。

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近期，由刘志江担任总制片人，王伟担任出品人、艺术总监并主演的乡村振兴主题剧《富春山居》正在央视一套、浙江卫视、爱奇艺、腾讯视频、优酷热播，引发热烈社会反响。采访中谈及新角色，主持人出身的王伟为了保持许善溪骨子里的乡土质感，故意用“土味”表演，塑造这位深爱家乡，纯朴可爱的乡村网红主播。

挖掘传统文化，通过《富春山居》看美丽乡村建设

王伟告诉记者，从脱贫攻坚到奔小康，反映农村改革的影视作品较多，但展现乡村振兴的电视剧很稀缺，所以想做一部全面展示中国现代化乡村振兴成果的电视剧，所以就有了《富春山居》。他还说，许善溪这个角色跟自己比较契合，“我们有很多互通的点，比如都是农村出身，做过主持人，又通过自己的一些特长和专业反哺农村和农民等。”

通过黄公望的《富春山居图》，从历史到现在，见证了整个富春江畔乡村发展和变迁过程，是这部剧的最大特色。“这是一个古今融合，传统与现代碰撞，植入了很多传统文化和当代年轻人在富春江畔的创新作为，振兴乡村，传承弘扬富春山精神的一个故事。”王伟说，大家能够通过《富春山居》看到美丽乡村、数字乡村建设，看到诗画江南的这群年轻人如何凭借智慧和奋斗，在新时代中国农村实现一个又一个新的农村文旅项目和农村现代化发展项目的。

深入挖掘和展现中国优秀传统文化，是《富春山居》的重点所在。作为艺术总监，王伟说， 《富春山居》想表达的是诗画江南、天人合一，有很多美学的东西。比如水墨质地的片头，直接用《富春山居图》动画，生动展现了从古时的富春山水到现在富春江畔东梓关村的和谐美景，展现了一个古今过渡、时代变迁的过程。“我们希望《富春山居》在乡村振兴主题故事中融入中国传统文化韵味，比如富春山、富春江、古琴、民宿、美食、汉服、春江花月音乐节等，还植入了一些传统的道义、孝义和家风。”

《富春山居图》中的“渔、樵、耕、读”在剧里化身为逆流奋进的农村青年、崇尚中华农耕文明的法律精英、锐意开拓的公职人员、创新推介农村，推销农产品的现代化主播。在王伟看来，新时代的农民已不是原来面朝黄土背朝天的农民了。从思变到回归，从物质富裕到精神富裕，农村有很大变化。“正如剧中许吉祥、许嘉富以“壮士断腕”的决心将养活全村人的传统品牌产业断掉，关掉造纸厂，践行“两山理论”，真正把绿水青山变成金山银山，这是我们想要传达的。乡村振兴，包括农村现在的发展，一个很大问题是年轻人缺位，年轻人缺位是乡村振兴最大的一个阻力。希望能通过《富春山居》传递引导性和榜样性的力量，让大家看到农村不是退路，而是去处，农村是大有可为的。”

“土味”表演，塑造新农村形象代言人

《富春山居》播出后，王伟饰演的许善溪受到观众的喜爱。许善溪是典型的传统农村女孩代表，骨子里有善良忠诚、纯朴又倔强的个性。富春江畔是小溪出生的地方，她以家乡为荣，不接受别人对家乡和农民的诋毁。

像现在很多从农村到城市努力打拼的年轻人一样，小溪原来在城里努力做主播，希望在城里立足，得到认可，但是小溪没有找到出口。后来她承担起振兴家乡的重任，新农村的形象代言人和推广大使。在王伟看来，“她不但做出很多系列的网红豆腐，还大力推广农村文旅，推销农副产品，致力于将整个许家大塘推广出去。”

这个角色对王伟来说，也有挑战。“剧中小溪武术很好，这对我挑战非常大。”王伟还表示，自己原来是做主持人的，但并不想用一个主持人多年累积的经验和习惯去演一个农村女孩，“我想把许善溪很真诚、很纯朴、很忠诚的一面表现出来，不想有太多很技术、很专业的东西附加在她身上，所以在表演上选择规避这些，故意用了‘土味’表演。比如小溪跟小山剧中拍的那些视频都很直白、很简单，甚至有点土，有点粗糙，一看就不像专业人士做的，就是故意做的设计处理。”

剧中许善溪性格直爽，对爱情忠贞不二，就认定许敬山一个人，这样的爱情打动了许多人。王伟解读说，她对小山的爱情，包括对家乡是有一定牺牲精神在的，她会妥协甚至牺牲自己来成就。比如小溪可以抛下城里的一切回到农村，把妈妈多年的积蓄拿出来支持小山搞富春山居宿，把彩虹豆腐的配方拿出来让大家一起共富。好的爱情是互相成就，互相帮扶，一定要在思想上同频共振，行动上同向共行，双向奔赴的爱情才是美好的爱情。

别喊口号，乡村剧要有返璞归真的“土味”

王伟主演的很多电视剧，比如《黄土高天》《希望的大地》《麦香》《富春山居》都在央视一套播出。《黄土高天》里的张灵芝她生在农村长在农村，因为爱情受挫到大城市奋斗，成为女企业家之后，又反哺家乡。《麦香》里的陶二兰，则是典型小农意识的农民代表。《希望的大地》中的谷淑珍把农民的纯朴和奋斗展示得淋漓尽致，真实体现了农村和农民在改革浪潮中的改变。王伟还记得，“在西北环境下生活，我们的牙是特别黄的。从一开始大黄牙羡慕白牙，成为我对美好生活的向往，到后来我跟林江国演的田庆丰，两人的定情信物就是牙膏和牙刷。”

《富春山居》展现的是完全不一样的，新时代新气象的新农村，许善溪是农村传统女孩的代表，更是新时代青年新农民的代表。这几个女性农民角色代表了农村改革浪潮中各种阶层的不同人物，把中国改革开放40多年的农村巨变都完整见证了。王伟说，“从美丽乡村到数字乡村，从物质富足到精神富有，乡村剧的创作视野和格局不断在拓展，为我们打开了更广阔的创作空间。”

乡村题材如何吸引年轻人？王伟表示，拍乡村剧不能喊口号，因为农村和农民有自己独特的特点和风格。拍农村剧一定要有返璞归真的“土味”，但不是那种面朝黄土背朝天的土味，而是非常接地气，生机勃勃，充满力量的那种东西。

“农村是事业发展的核心和最稳固的根基。剧里我们讲了直播和数字化乡村，数字化乡村不是喊一个数字化、智能化的口号，而是要将数字化技术和产品落实到乡村服务中，落实到现代年轻人愿意接受上。”王伟说，现在中国大部分农村虽然已经脱贫，但是距离振兴还差一步，希望《富春山居》能够给他们一点引导，不单是农村产业上的引导，也想给很多在大城市辛苦打拼的年轻人一些引导：想一想自己能为美丽的家乡做什么？把外面学到的知识、认知，包括思维格局带回乡村，用创新思维引领传统农民做新的产业升级和改变，真正实现从精神到物质的全面乡村振兴。

王伟还说，现在城乡的边界感越来越小，农村不只是农业基地，也成为大家回归自然，放松心灵的一个好去处，成为城里人向往的地方。农村还有很多传统文化可以挖掘，包括乡村非遗，为整个中华民族文化的复兴也起到非常重大的作用。乡村振兴可做的事情非常多，我们任重道远，还在路上。

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